На Пятом Всесоюзном фестивале спортивных фильмов золотых
медалей и дипломов были удостоены документальные фильмы: «Тренер» (сценарий В.
Виноградова и К. Ровнина, режиссер К. Ровнин, «Центрнаучфильм»), «Пятиборцы»
(сценарий X. Розипуу и П. Пукс, режиссер П. Пукс, Таллинфильм»), «Урок
гимнастики» (сценарий Ю. Иванова, режиссер Т. Шахвердиев, творческое
объединение «Экран» ЦТ) и учебный фильм «Техника спортивных способов плавания»
(сценарий О. Соловьева, режиссер Т. Чертов, «Центрнаучфильм»).
Пять фильмов
удостоены серебряных медалей и дипломов. Среди них — один художественный фильм
«Гроссмейстер» (сценарий Л. Зорина, режиссер С. Микаэлян, «Ленфильм»).
Кинематограф все чаще и чаще обращается к спорту — его людям, его проблемам.
Как и во всяком поиске, здесь есть свои победы и свои неудачи, есть свои
сложности. О них и размышляли после фестиваля кинематографисты, работающие над
спортивными темами.
Константин Ровнин: «В кино я хочу видеть кино!»
— Тарасов, которого мы снимали в фильме «Тренер»,
предупреждал: «Если я увижу, что вы меня снимаете, то начну говорить глупости
или нарочно отвернусь. Чтобы оставаться самим собой, я не должен знать, в какую
секунду включена камера». Так мы и снимали, и Тарасов в фильме подлинный, как
он есть. Потом мы даже советовались с Тарасовым, стоит ли, допустим, включать в
фильм тот эпизод, где он не очень гладко выразился. Тарасов удивленно смотрел
на нас: «Раз я это сказал, значит, сказал...»
В фильме говорит Тарасов, иногда его хоккеисты— дикторского
текста нет. Я думаю, что картины, в которых делается попытка раскрыть крупную
личность в спорте, надо делать без дикторского текста. Проще всего сказать, что
герой фильма замечательный человек, и перечислить заслуги, допустим, того же
Тарасова перед советским хоккеем. Но мы с Вадимом Виноградовым (сценарий
«Тренера» не первый наш совместный сценарий) считали, что все эти сведения
можно почерпнуть в любом хоккейном справочнике. Свою же задачу видели в том,
чтобы создать образ Тарасова средствами чисто кинематографическими.
На фестивале мы видели фильм о десятиборце Николае Авилове.
Мы узнали, что он олимпийский чемпион, но олимпийских чемпионов у нас, слава
богу, достаточно. А какой он человек? Диктор без конца заверял, что он человек
замечательный, но мне хотелось увидеть это, а не только услышать. В фильме мало
подлинных наблюдений и много игры. Маленький сын Авилова, влезающий на
пьедестальчик?! Потом мальчику зачем-то дают копье и говорят: «Отнеси папе». И
он несет, и все умиляются и плачут... Нет, я чувствую, о таком человеке, как
Авилов, можно было бы снять совсем другую картину — подлинно документальную.
Таллинский фестиваль еще раз утвердил меня в мысли, что наше
документальное кино более достоверно рассказывает о спорте, чем игровое. Но
нельзя не замечать и характерных просчетов документалистов.
Я с волнением смотрел фильм о старом Абсенте— знаменитой
лошади, на которой наездник Филатов выиграл Токийскую олимпиаду. Все было
хорошо, пока к Абсенту не приехал Филатов и у него не начали брать интервью. И
что же он говорит? Казенный дикторский текст о том, на какой олимпиаде он был с
Абсентом и т. д. Вот если бы услышать, что Филатов говорит Абсенту, вновь войдя
в конюшню к своей старой лошади — это было бы интересно! Нет, в кино я хочу
видеть кино!
Мы должны давать зрителю пищу для размышлений. И когда
берешься снимать спорт, надо помнить, что спорт — это сгусток жизни.
Римтаутас Шилинис: «Разложить спортивное действо на
атомы...»
(Режиссер Литовской киностудии. В кино работает — как
режиссер — пять лет. В свое время в
соавторстве с известным литовским кинодокументалистом Виктором Старошасом
создал острополемический спортивный фильм «Где золото королевы?» На Таллинский
фестиваль Шилинис привез свой новый фильм, сделанный вместе со Старошасом,
который рассказывает о велогонке Мира 1973 года и называется «Игра на время».
Этот фильм удостоен диплома фестиваля за лучшую операторскую работу.)
— Человек придумал
спорт как игру, но в эту игру он играет все серьезнее. Отдает всего себя этой
игре. И кинематограф должен запечатлеть для будущего поколения одного из героев
сегодняшнего дня — Спортсмена. Вопрос в том, как это делать. Мы еще часто
используем кинематограф вторично — для того, чтобы сказать через полгода то,
что уже видели по телевидению. Другое дело — разложить спортивное действо на
атомы, чтобы каждое движение каждый эмоциональный всплеск остановить, изучить,
понять...
В многодневной велогонке многое может решить случайность.
Готовясь к картине «Игра на время», мы со Старошасом были открыты полностью для
всего, что может случиться. Если хотите, уже в самом замысле фильма мы
программировали случайность. И гонка для нашей команды действительно сложилась
драматично. Чрезвычайно драматично. На первом же этапе в совершенно неожиданной
ситуации упал наш капитан Гусятников. Упал и не смог продолжать гонку. На
третьем этапе упал Юдин. Он жестоко разбился, но руки и ноги остались целыми, и
он снова сел в седло и, стиснув оставшиеся зубы, гнал еще семьдесят пять
километров до Брно. Если бы Юдин не гнал до Брно, у нас бы не было на этапе
командного зачета... Я не думаю, что мы поступили бы честно, если бы, показывая
эту гонку, попытались смягчить ее драматизм, лакировать. Слишком много еще
лимонада в наших спортивных фильмах, слишком много сладости. А спорт имеет
полную вкусовую гамму.
Бирута Велдре: «Показать столкновение духа...»
(Режиссер Рижской киностудии. В кино работает десять лет.
Два последних года снимает спорт. В Таллине Бирута Велдре получила как режиссер
и сценарист сразу несколько наград: серебряную медаль за кинорепортаж «Дуэль на
копьях», диплом I степени и специальный приз за киножурнал «Спортивное
обозрение» № 1, 1974 год.)
— У кого из нас нет
своего кумира в спорте? А каждый выдающийся спортсмен (на фестивале я еще раз
убедилась в этом) — яркая личность.
Моим кумиром всегда был Янис Лусис. В те годы, когда Лусис
не знал себе равных в мире, на нашей студии не успели сделать о нем фильм. А на
Олимпийских играх в Мюнхене Лусис
проиграл два сантиметра
копьеметателю из ФРГ Клаусу Вольферману, который вскоре отнял у него и
мировой рекорд. Когда я узнала, что летом семьдесят третьего года эти два
выдающихся спортсмена встретятся в Ленинграде, мне удалось всех убедить, что об
этом единоборстве надо делать фильм. Я стремилась не только абсолютно точно
воссоздать ход событий, но и показать столкновение духа двух спортсменов. До
первого броска один из них был весел и даже несколько самодоволен, другой — Лусис
— взвинчен страшно. Операторы должны были следить, как меняются их эмоции. И,
кажется, удалось зафиксировать, как Лусис сумел победить, а Вольферман —
достойно перенести поражение. И показать, что единоборство Лусиса и Вольфермана
прекрасно — в нем нет вражды.
Но часто ли нам удается найти кинематографическое воплощение
того, что происходит сегодня на футбольных полях или на беговых дорожках? Разве
фильм о Московской универсиаде дает хоть какое-то представление об этом
празднике? Поэтому мы должны уже сейчас готовиться к восьмидесятому году — к
съемкам фильма о Московской олимпиаде.
Элем Климов: «Без дидактики!» (Член жюри
Всесоюзного фестиваля, режиссер киностудии «Мосфильм». Его фильм «Спорт, спорт,
спорт» был в свое время удостоен золотой медали Всесоюзного фестиваля
спортивных фильмов.)
— Таллинский фестиваль показал, что благостных фильмов о
спорте стало меньше. Но многие, даже интересно снятые, картины портит
бессодержательный, пустой, а то и выспренний дикторский текст. Жаль, что, не
избавившись до конца от старых штампов, спортивный кинематограф начинает
обзаводиться новыми. А музыкальные стереотипы? Как будто спорт непременно надо
показывать под расхожую эстрадную музыку...
Соперничество с телевидением
заставляет спортивных документалистов больше обращаться к анализу. Но все же
есть ощущение, что мы толчемся на месте. Каков этот новый подход? Пока не знаю.
Знал бы — нашел время и снял хотя бы десятиминутку. Я сказал «хотя бы», потому
что меня давно не оставляет желание делать игровой фантастический фильм с
парадоксальным сюжетом на спортивном материале. Хотелось бы проанализировать
средствами художественного кино местоположение спортсмена и спорта в
современном обществе, заглянуть в будущее спорта и при этом обойтись без
дидактики, которая, как правило, присутствует в современных спортивных фильмах.